書名：曹操與獻帝
作者：柯雲路
出版社：人民文學出版社
出版時間：
ISBN：9787020101634
所屬分類：圖書 > 小說 > 歷史
圖書 > 小說 > 中國當代小說
內容推薦
撲朔迷離的驚險故事！前所未有的嶄新曹操！出類拔萃的政治智慧！ 超塵拔俗的愛情絕唱！柯雲路醞釀構思十餘年，迴歸文學的長篇小說新作。
《曹操與獻帝》是柯雲路醞釀構思十餘年，迴歸文學的長篇小說新作。
寫曹操，當然得有政治、有權謀，這當然是柯雲路的長項；曹操呢，當然是文武忠奸具備，壞得有理，好得必然，小說家嘛，這都是看家本事。讀者心裡都有一個曹操，不用誰告訴；所以，要讀者認可你寫的曹操，並不容易。簡單說，小說好不好看，關鍵在細節；作者的才智、功力，主要體現在細節運用上。細節好，假的也有趣；細節不好，真的也叫人興味索然。小說是虛構的藝術，說白了就是編故事。柯雲路編故事的能力，可謂一流，他生給曹操編出一位紅顏知己。乍一聽覺得不甚靠譜，可是越看越覺得是那麼回事，有意思，好看，乾淨，大氣。這就是細節的力量。
又當然，如果柯雲路寫了一個沉湎於男女之情的曹操，他就不是柯雲路了，那曹操也不是曹操了。曹操的舞臺天高地闊，“山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心”。他的雄才大略、奸詐權謀，都是為了“天下”，對女人也是別樣的情懷，這才合乎邏輯。曹操愛女人愛到無慾無求，“挾天子”挾得有理有道——連漢獻帝本人窩囊之餘，也覺得與其被別人挾，還不如被曹操挾——這樣的立意對小說家是極大的考驗，弄不好就成了夾生飯，強扭的瓜。柯雲路寫的曹操看著舒服，不矯情，出彩兒，不枉他三十多年練就的看家本領。
如果把小說分為“本色派”和“演技派”，《曹操與獻帝》似乎屬於“演技派”。但細細琢磨，裡頭也有“本色派”的意思。寫過《新星》《夜與晝》等等的柯雲路，總要在小說裡表達點什麼吧。“青青子衿，悠悠我心”，這個曹操，有點意思。
作者簡介
柯雲路，作家。高中畢業後赴山西農村插隊務農。歷任榆次市錦綸廠工人，中國作協山西分會專業作家。1980年開始發表作品。在文學領域，著有長篇小說《新星》《夜與晝》《衰與榮》《汾城軼聞》《龍年檔案》《芙蓉國》《東方的故事》等二十餘部，並多次引起轟動。在文學以外，著有文化人類學專著《人類時間》，歷史研究專著《極端十年》，心理學專著《焦慮症患者》《童話人格》《工作禪二十四式》，教育學著作《情商啟蒙》《中國孩子成功法》，婚戀研究專著《婚戀潛規則》《愛情真相》等，皆受到讀者歡迎。
柯雲路說：我一直在寫作。就寫作而言，生活中的一切曲折和困頓都是滋養。它可以使人用更安靜的眼睛審視不安靜的生活。
媒體推薦
文峰：
柯雲路無疑是當代最傑出的政治小說家。這裡所說的政治小說還並不是寬泛定義為以政治生活為背景的小說，而是指直接寫政治鬥爭，寫政治鬥爭中複雜的人性及權謀。
在當代作家中，很少有人像他那般著作浩瀚，且涉及領域眾多。二十多年來，除去各種散文雜談不算，僅整本出版的著作已達一千多萬字，除文學外，還涉及文化人類學、心理學、教育學、成功學、寫作學、經濟學以及東方文化研究等。更堪稱奇觀的是，他在其涉及的每一領域都不附和主流，別開生面，以獨特另類的姿態引起轟動效應，同時也引發了廣泛爭議，被輿論稱為中國當代“最有爭議的作家”，“最會變臉的作家”。
陳曉明：
柯雲路作為一個很大氣的作家，他對於結構，對於語言，對於人物，對於場景的把握，確實是達到了一個出神入化的境界。這一點是很令我吃驚的，我們看一部小說，作家的那種才華和能力，就體現在他能夠在什麼意義上把握住要點。當然，像希區柯克，他把握住懸念這個要點，像霍桑在《紅字》裡把握住人性和宗教的利益衝突這個要點。那麼在柯雲路這裡，他把握住權力和人性結合起來的要點。我覺得這個要點的把握是非常精妙的。
我看到了柯雲路在敘述上的一個比較顯著的特點，他拋棄了情節的奇觀性，他把場景的奇觀性推到了極端。翻開他的作品看，每一個場景他都寫得非常地生動，每一個場景讓你看了都覺得他這個東西是挺好玩的，挺生動非常吸引人的。他能夠用每一個場景來使這個作品撐起來。
對場景的把握，恰恰看出了柯雲路的語言表現力。我覺得語言的表現力就是非常充分地體現在，一個場景中能夠充分地把這個狀態，把這種方式，把這些人物的特點非常精當地把握住。
陳建功：
回顧中國改革開放三十年的創作，柯雲路是一個繞不開的作家，而《新星》也是繞不開的作品。縱觀柯雲路的創作歷史，他始終保持著關注現實生活的寫作姿態，他所煥發出來的持續創作的熱情，是同時代的作家少有的。儘管他的創作一路伴隨著爭議，但這些爭議並沒有影響和阻攔住他的創作，反而成為他創作的動力。他所煥發出來的持續創作的熱情，關注現實、把握當下的情懷著實令人感動、使人振奮。從這個角度講，他應該成為當代作家的榜樣。
汪兆騫：
柯雲路的生命、文化、精神底色十分豐富，尤其是他的政治小說形成了鮮明的特色，柯雲路式的政治小說是驚心動魄的、充滿激情的、有著強烈的個人英雄主義色彩。這與政治的陰暗、鬥爭的殘酷形成對比，他那前臺式的、明朗的創作風格使其在當代文學史上雖不能說是高山，卻是始終繞不過去的門檻。

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